笨女人的山野小屋

在oki和小烈的力荐下看了沉袖遇羽大人的士兵同人《百日草》，虽然不同于其他作品让我哭让我笑，却几个晚上辗转难眠，闭上眼睛就是那家狭小的百日草光盘店。

发泄怒吼和泪如泉涌都不是悲哀的极限，真正的悲哀是咬破嘴唇的血液滴进酒杯不露声色默默地喝下，任心中排山倒海，平静地说“好酒”。能做到如此的人只有袁朗，而能够亲切耐心地与奇怪的陌生顾客游戏的人，也只有吴哲。

《死老A》是首悲壮的圣诗，谱写军人的牺牲，令读者对子弟兵的敬仰油然而生；《同一星空下》是篇两条线索交织的人物传记，描绘军人的成长，让读者为有这样优秀的子弟兵感到骄傲；《狂想曲》是曲欢快明朗的乐章，展现军人非战时期的快乐生活，让我们感受到子弟兵的可亲可爱；《百日草》是一杯茶，一苦二甜三回味，深层挖掘军人的情感世界，让我们为之唏嘘为之感动。

军人时常面对生死，敌人的死亡，战友的死亡，自己的死亡；结束敌人的生命，保护他人的生命，牺牲自己的生命。生命在枪林弹雨中格外脆弱，阳光的笑脸顷刻血肉模糊，鲜活的生命瞬间灰飞湮灭。行走在生命边缘的军人比普通人更加敬畏生命，他们用自己的青春来诠释生命的意义。

世上的生命有很多，而每个生命都是独一无二的，没有完全相同的两个生命个体。失去意味着永远失去，没有重新来过的机会。但正是这种唯一性，生命才显得弥足珍贵，值得去珍惜。



我不是同人女，没有把战友情、知己意升华到爱恋的层次上，看到一篇好的文章总想踩个比较深的脚印。作者不是简单的交代一个故事，没有用大喊大哭的方式刺激你的耳膜，没有用悲壮残酷的场面撼动你的神经，就是淅淅沥沥的小雨慢慢把你浸透。微小的水滴不停地滴落在心上同一个地方，也足以把它滴穿。

先说题目——“百日草”，它的花语点明了文章的基调，内容，情感。你可以认为它的花期很长，也可以认为它的花期很短，在于每个人对生命，对人生的不同的理解，但曾经绚烂过是确定的，带着淡淡的哀愁却也有振奋人心的力量，那一朵更比一朵高的花朵激发人充满希望，勇敢地走向明天。包括几种不同颜色的花语也都各自包含进去。
百日草（洋红色）—— 持续的爱。那是袁朗对吴哲感情的延续，是整篇文章的感情氛围；
百日草（混色）—— 想到(或纪念)一个不在的友人。交代了事件的背景——吴哲已经牺牲；
百日草（腓红色）——恒久不变。即使有近乎相同的百日草吴哲也无法取代“我的”那一个；
百日草（白色）—— 善良。善良的两个世界的吴哲；
百日草（黄色）—— 每日的问候。随着时间的缩短，每天光顾百日草小店。
以“百日草”做题目，即是象征、暗喻也是线索，两个吴哲就是两株“百日草”，袁朗潜入屋里暗笑自己象“采花贼”，其实何尝不是，他就是希望采这棵“百日草”。另外也是名称，姑且我也把这个没有军人经历的他世界吴哲称百日草吴哲吧。

作者用“不可能”告诉你一个“可能”，让这个幻想美丽凄婉。袁朗是经时间和经历打磨出来的精英，他的世界地狱和天堂，并不是遥遥相望。他多变的面孔下是一颗不变的温暖的心，他的手段种种最终的目标是验证“不抛弃，不放弃”，同样他平静的外表下暗流涌动。作者没有特意去描写袁朗复杂的心理活动，但每一位读者都可以从中感受到。这是作者的巧妙之处，充分利用了“同人”小说是在原作对人物的预设好的基础上扩展，只是通过细微的表情、动作传递出信息，把具体的内心斗争推给了读者，让读者以自己的哈姆雷特去理解。



有些伤口表面平复而实质上皮肤之下的血肉正被慢慢侵蚀，需要割开愈合的皮肤，把伤口彻底清理再缝合，以求真正的康复。百日草吴哲就是袁朗的创伤药，而时间之门的开启就是对他伤口的割裂。袁朗以为自己已经平静地生活了，可以玩两人玩的游戏，照顾他的妻妾，可以想起吴哲时淡淡地笑。但他的生活，他的思想，弥漫在周围的空气都无时无刻不渗透着吴哲的气息。躯体虽然消逝了，精神还在身边围绕。离开了那些人、那个地方，于是灵魂都抽离定格在了那些过去的瞬间。不敢面对过去的照片，过去的生活，把自己躲在看不见显示器的地方，百日草吴哲几次的挑逗，也没能让他靠近。听到店员姓“吴”凝滞的笑容，表现出他的敏感，感情掩埋的深重；在还没有明确提及吴哲的牺牲时，作者已经用袁朗第一次从店里回家的一系列惯常的动作，用“一个人坐下来吃”强调了袁朗的孤独寂寞；两个人共有的通病让袁朗第二次推开通往那扇门。这次见到了百日草吴哲，因为是袁朗，冷静得近于怪胎的袁朗，面对强烈的刺激，依旧可以控制自己的情绪，清晰地回忆吴哲牺牲的那一刻，对比着两个吴哲，任心里，脑海里翻江倒海，对百日草吴哲的表情、声音却依旧如常，甚至没有多看一眼，却无法控制用货架遮挡的颤抖的手。虽然告别了吴哲的躯体，却无法从吴哲的精神世界解脱。因为头脑中这份剪不断的怀念也让他闯进了百日草吴哲的世界。



有的人希望袁朗与百日草吴哲可以相守，延续与吴哲的友情，这是大家善良的愿望，但我并不认为这样就会美好。
时空之门是平衡又是不平衡的，袁朗孤身一人可以进入百日草吴哲的世界但时间有限，而吴哲有家庭不能独自进入袁朗的世界却可以长久，袁朗在死别的悲痛之后又进行生离的考验，起初他想把握机会，珍惜时间，毫不犹豫地放弃身份证，放弃户口，放弃学历证明，放弃亲人朋友，反“袁朗逻辑”地想在百日草吴哲的世界做一个陌生人。为一棵类似的百日草守护它的花期，弥补心灵上的遗憾。作者层层递进，把袁朗从睡梦中唤醒，认识到在他的世界里，吴哲是从天而降的奇迹。而在吴哲的世界里，他只是安静的夜晚一个古怪的顾客。过不了几天，就会忘得一干二净。不是吴哲掉进了他的世界，而是自己一不小心推开了吴哲的门。他与百日草吴哲没有生与死的距离，却是心与心的隔阂。一样的身体一样的思想一样的性格一样的爱好，像是一部电脑，硬件软件都没有换，数据却重新输入了。而袁朗与吴哲的感情恰是建立在这些数据上，百日草吴哲没有那段军营的记忆，没有那种出生入死的情怀，不理解“战友”的意义，而这段记忆对袁朗和他的吴哲来说是最重要的，“战友情”是最珍贵的。这种差距是袁朗必须面对的现实，解不开的结，也是整篇文章的矛盾冲突。



此文不是看，而是需要细细品的。作者善于暗示，在细节的把握，环境对人物心情的烘托上下足了笔墨。

从文章开始，出场的实是袁朗，虚却是吴哲。“城市里的黄昏不像荒郊野外，太阳看起来刺眼得毫无意义，也根本没有美轮美奂的晚霞，整个世界灰蒙蒙的，日光都像蒙着层阴影。”（这是吴哲牺牲后袁朗的精神世界，吴哲的离开依旧牵绊着他，以至感受不到自然的美丽，生活的美好。）

吴哲的逝去如同他折断的右手拇指和食指。他带出很多兵，每一个都是他的兄弟，都是他的左右手，都是让他心疼的人，十指连心。而吴哲却是最重要的，失去了，他依旧可以生存，却失去原有的意义。

“游戏”光盘店、“电脑”配件、“叉手叉脚的仙人掌”，无不向他暗示着吴哲，曾经那个最浑身带刺最令人头疼却能开出最艳丽的花的吴哲。这一个世界，与百日草吴哲的相遇，同样是被这些“刺”吸引，把他带进这个弥漫着吴哲气味的奇怪的小店。

“正盗版”之争暗示正版百日草吴哲的存在，正版的时差暗示了多元宇宙论的存在。在两个人的世界中“正盗版”之争引出的许三多，成为一个符号，想起的不是木木这个人，而是他的单纯执着，做人的简单，只一心把身边的事做好，坚持“我信”。多元宇宙论是不能推敲的理论，面对这种超现实的存在无法深究，无法用常规的质疑精神去找寻这种理论的真实性，只能简单的去相信。袁朗与吴哲都是冷静的唯物主义者，在面对这种异世界邂逅都不得不简单地相信存在。“这问题不能深想，会用脑过度。”

作者通过细致地描述，让袁朗与百日草吴哲进一步接触了解，这种接触却只是让袁朗越来越清楚的明白，他不是他的吴哲，他不能和他一起生活，他们没有共同生活的基础，百日草吴哲对吴哲过去的习惯性动作的反应对袁朗无疑是一次次的打击，

吴哲说：“就像你站在这里，是因为我的袁朗……我这边的袁朗消失了。”（特意的强调对袁朗无不象刀割）
“不对。”袁朗明明在反驳，声音却几乎是温情脉脉的，“也许你的袁朗不死，我就不能站在这儿。但是，吴哲，我站在这儿，绝对不是因为那个袁朗死了。”（他依旧用“你的袁朗”，他相信二人的相遇并非是因为双方对应物的离开。这是条件，但不是原因。那没有说出的原因就是他对吴哲的牵挂）  

“白发人送黑发人，怎么会好。”吴哲停了很久，终于笑了笑，说：“奇怪，站在这里，我忽然觉得自己就是你的吴哲了。”
袁朗近乎温存地抚摩着墓碑，看着他，没有说话。
（此刻的袁朗，吴哲与百日草吴哲在袁朗心中的位置可见一斑。冰冷墓碑的温度超越了百日草吴哲的体温，之前因患得患失影响的思维能力随着事件的发展，也逐渐恢复。）

“一只晕头转向的萤火虫被卷了进来，没有方向地乱转。”（这只萤火虫就是被无端卷入的百日草吴哲，他的态度是“真可怜”，决定是“还是放它回去好。”）

当车故障时“也许会回到你的世界，也许等到明天才能回去，也许再也回不去了。”袁朗看了他一眼，问：“怕吗？”
 “怕。”吴哲打开车窗，把那只到处乱撞的萤火虫轰出去，说：“不过怕有什么用，反正现在跑步回去也来不及了。”（这是对未知世界的恐惧与无奈，有回自己世界的强烈渴望）
袁朗又闭上眼睛靠着，车里很安静（吴哲的回答让袁朗感到自己是个罪人，是自己强行把无辜的百日草吴哲卷入自己的生活）。 

袁朗忘情地对百日草吴哲陈述和吴哲的记忆，百日草吴哲一句“对不起，我忘记你了。”使袁朗骤然惊醒。
“你要真担心这个我可以拍给你。”吴哲说得很认真：“不过等你记不起来的时候，看相片有什么意义。”
“没有意义。”袁朗抽完那根烟，伸了个懒腰说：“我先睡了，你想玩什么自己拿，困了……”
（袁朗已经明白他把百日草吴哲留在身边没有任何意义，仅仅一个外表相似的人是没有灵魂的依靠，不是他需要的，“他”永远不是“他的吴哲”）。

当袁朗上床睡觉之后，吴哲一个人坐在电脑前，游戏很新鲜，却提不起兴致。（因为这个陌生的世界他除了刚刚认识的袁朗别无所有，二人共同躺在狭窄的单人床上，肩膀顶着肩膀，手挨着手，一声“袁朗”立刻拉开了二人的距离，身体靠得足够近，心的距离却无法用尺度来衡量，袁朗的心在滴血吧。百日草吴哲面对的是熟悉而陌生的世界，袁朗面对的是熟悉而陌生的人，都会让人挣扎彷徨不定。

百日草吴哲对母亲的血缘亲情让袁朗做了最后的决定，百日草吴哲认不出袁朗，但“看到我妈，我还是觉得她是我妈”，孰轻孰重，显而易见。这个吴哲是离不开另一个世界的亲人的，也不能为了陌生的袁朗放弃一切，

百日草吴哲与吴哲的差距越来越大，袁朗军营的回忆，百日草吴哲不懂；百日草吴哲校园的回忆，袁朗不懂，他们的确是两个世界的人。

其中的环境描写也恰倒好处地衬托暗示人物的心情。

“不同角度的灯光把吴哲的剪影映得很淡，看起来脆弱而不可捉摸。”（百日草吴哲虽然活生生地站在他的面前，却模糊暗淡，而牺牲的吴哲已经遥远，但音容相貌却分外清晰。他可以平静地面对有血有肉的百日草吴哲，和他并肩游戏，同塌而眠，却不能正视吴哲的照片。）

“盘山路两旁森森树影飞速往后掠去，没有路灯，透过树叶洒下来的斑驳月光合着惨白的远光灯也照不透黑暗，越发显得前路茫茫，看不清端倪。”（袁朗与百日草吴哲开始了深刻的思考，面对迷茫的前路，去留该如何抉择......）

“对面有车打着远光灯疾驰而过，旁边人的脸在强光中亮了一亮，又沉入阴影之中。”（百日草吴哲虽近似远，时而清晰时而模糊，最终他只是另一个世界的另一个人。）

袁朗不动声色地在内心作了认真的分析思考，但是做了轻松的决定。百日草吴哲和他生活在一起，只会越发拉大两人的距离，这个吴哲不属于他，他不希望连回忆都没有了。
“再长的花期也有结束的时候，没完没了开的那是塑料花。”（他愿意看到百日草真实的鲜艳，而不希望是没有生命力的塑料花。）
所以，他让百日草吴哲“别天天跟店里窝着了，没意思。别让你妈操心，好好找个姑娘，谈恋爱，结婚，为祖国培育下一代，多好。”很坦然地离开，没有留念。
当百日草吴哲说“我跟你回去吧。” ，袁朗没有兴奋，很清醒地明白这句话十有八九出于冲动，出于善良，这短暂的几天对袁朗产生某种感情只是感动于一个美丽故事的主人公，细心地可以“自己不抽烟，前两天特地带了个过来放在货架旁。”也会体会照顾袁朗的情绪，没有感情基础的生活终会使二人的崩离。这个吴哲与他的吴哲还有一个很大的区别，就是不够果断，不会坚持自我，所以这是个在车祸时分裂开来的犹豫的吴哲。

文章脉络是清晰的，就是袁朗与百日草吴哲的相遇和抉择，故事很简单，但又很复杂，文中的一切都是错乱的，人物、时间、地点。你无法分清袁朗的世界时空在前，还是百日草吴哲的时空在前。

先说人物，吴哲的出现就是一个错乱，牺牲的吴哲，百日草吴哲，似乎百日草吴哲年龄小于吴哲。“装修得可以算是简陋，却处处干净整洁”，大门玻璃上却“可以看出磨损与脏污的痕迹”。喜欢妻妾，点缀的小盆绿色植物泥土都是湿润的，但枝叶没太经过修剪。这种相互矛盾的表述不知是不是作者有意的错乱。

在从时间上说，合金弹头的版本、袁朗抽的停产五年的烟告诉我们百日草吴哲时间在袁朗时间之前，而未出版的二十元人民币、W大的地址、公厕变花园、在袁朗家中翻看的游戏模型和图谱、教学楼的改建告诉我们百日草吴哲时间的滞后。时间上是错乱不清的。

当袁朗说他买的光盘无法读取时，百日草吴哲没有分析无法读取的原因，而是简单地说“不然就在我这儿玩好了”，这种解决方式不属于吴哲，不适合一个陌生顾客。

吴哲摇头：“一样的身体一样的思想一样的性格一样的爱好一样的记忆，像是一部电脑，硬件软件都没有换，数据却重新输入了。”不知道是不是作者的BUG，最大的差别应该就是不一样的记忆吧。

不清楚作者为什么让袁朗的家里养的不是百日草而是向日葵，我是觉得也养百日草呼应会更好些。然后作者完全忽略了原作中袁朗的家庭~~